有画要说（二十四）高旭"诗情画意——古典诗词中诗画联姻的艺术鉴赏“
时间：3月20日（星期六）晚7点30分
地点：沧溟画馆抖音直播
诗人、作家：高旭
诗情画意
——古典诗词诗与画联姻艺术欣赏
一、情与景
情与景是抒情诗的主要内涵，情景交融，是许多优秀抒情诗的重要艺术手段。情与景是诗歌创作绝不可少的艺术架构，他与诗的诞生相伴而来。明代谢榛在情与景的关系问题上，上承前人，下启后人，作出了有益的贡献。他提出感情与自然景物融为一体，应恰到好处，所谓“情景适会，与造物同其妙”。
暮春题瀼西新赁草屋
杜甫
彩云阴复白，锦树晓来青。
身世双蓬鬓，乾坤一草亭。
哀歌时自惜，醉舞为谁醒。
细雨荷锄立，江猿吟翠屏。
“细雨荷锄立，江猿吟翠屏”，“宛然如画”，就达到了这种境界。
谢榛云：
作诗本乎情景，孤不自成，两不相背。凡登高致思，则神交古人。穷乎遐迩，系乎忧乐，此相因偶然，著形于绝迹，振响于无声也。夫情景有异同，模写有难易，诗有二要，莫切于斯者。观则同于外，感则异于内，当自用其力，使内外如一，出入此心而无间也。
景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗，以数言而统万形，元气浑成，其浩无涯矣。
其一、情景是诗的本，即是他说的“诗乃模写情景之具”；“情景相触而成诗”。强调诗中必须有情景两个方面，“孤不自成”。“登高致思，则神交古人”——情思与自然相契合，发为吟咏，但这是较径直的。
其二、“情景交融”的前题是感兴。所谓“不拘形胜，面西言东，但假山川以发豪兴尔”。他作客晋阳，曾赋《对西山诗》：“好山俱在目，楼上坐移时。碧树亦佳侣，白云非远期。心闲聊对景，兴转别成诗。操笔有常变，兵家韩信知。”诗写得空灵超脱，“著形于绝迹，振响于无声”，化自然之景为我之情，不言情而情自在其中矣。
其三，他辩证地指出“点景写情”互为难易。他又说:“若江湖游宦、羁旅，会晤舟中，其飞扬轗轲，老少悲欢，感时话旧，靡不慨然言情，近于议论，把握住则不失唐体，否则流于宋调,此写情难于景也，中唐人渐有之。冬夜园亭具樽俎，延社中词流,时庭雪皓目,梅月向人,清景可爱，模写似易，如各赋一联,拟摩诘有声之画，其不雷同而超绝者，谅不多见，此点景难于情也，惟盛唐人得之。”对于王国维的境界说有较直接影响:“文学中有二原质焉:曰景,曰情”，正是“孤不自成，两不相背”的同义语。
其四，情景关系，既不可分，又有宾主。“观则同于外，感则异于内”。“观”者，景也。结伴登高，所见皆同；“感”者,情也。发为思致，则人言言殊；而诗人则要力使情景浑然交融，“内外如一，出入此心而无间”。后来清人李渔于此又作发挥:“作词之料，不过情景二字,非对眼前写景，即据心上说情。说得情出，写得景明，即是好词。”又云:“词虽不出情景二字,然二字亦分主客。情为主,景是客。”
其五、他辩证地提出了诗歌构成的艺术特点。在情景相融的过程中,情如同诗的胚胎，诗的灵魂，强调它是诗的主导方面。“班姬托扇以写怨,应瑒托雁以言怀，皆非徒作。沈约的《应王中承思远咏月):“月华临静夜，夜静灭氛埃。方晖竟户人，圆影隙中来。高楼切思妇,西园游上才。网轩映珠缀,应门照绿台。洞房殊末晓，清光信悠哉。”‘方晖竟户人，圆影隙中来。’刻意形容，殊无远韵”。十句诗几乎句句写月，只“高楼”二句言情，而且“情”、“景”不融，仿佛油浮水上，自然难有“远韵”。总之，谢榛关于情景的论述，较前人完备而趋于系统化了。
二、“诗情画意”
古典诗歌中有“诗情画意”的说法。直到今天仍然袭用不衰，由此可见它具有无穷的艺术魅力。既然把诗的情意与画的意境联系在一起，就见得两者关系密切，同时也看出诗是以情为主，画是以意为主的。不论诗情画意，都凭声光色态的语言加以表现。
渭川田家（王维）
斜光照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉杂麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然歌式微。
这不是一幅农村晚照图吗?到过农村的人都会看过诗中所描绘的情景，画意是突出的。诗情呢?却在“即此羡闲逸，怅然歌式微”两句，这两句具有描写农村闲适的作用，也表示诗人厌恶官场奔竞的生话，这样就把诗情托出来了。但是诗人的情意是含蓄的，他在前面描述了农村晚照,把夕阳将下时的景色逐一列出，最后才把羡慕闲适之情寓于所见之景,很有王夫之在《姜斋诗话》中说的“意在言先，亦在言后，从容涵泳，自然生其气象”的意趣，与陶渊明的“众鸟欣有托，吾亦爱吾庐”同一隽永。
七绝·题白云寺
一寺居山数百年，
孤峰牧月抱云眠。
老僧常在天边走，
不落红尘原是仙。
三、诗画联姻
在中国古典诗歌中，抒写初春或早春的名篇佳句不胜枚举，诗人们大都是从花草梅柳等方面着笔。如：
“云霞出海曙，梅柳渡江春”。（杜审言）
“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”。（贺知章）
“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”。（白居易）
“律回岁晚冰霜少，春到人间草木知”。
便觉眼前生意满，东风吹水绿参差”。（张栻）
春怨（刘方平）
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晓，梨花满地不开门。
月夜（刘方平）
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
这首绝句，可以说是“想”得也妙，“写”得也妙。想得妙，主要是在于它的构思新颖脱俗，能冲破陈旧的咏春模式的藩篱，开创出别有天地的具有新鲜感的艺术世界。因为诗歌的本质是创造的，一篇创造性的佳构，远胜过三千篇雷同的平庸之作，如同一颗晶莹耀眼的珍珠，远胜过沙滩上那成千上万的贝壳，《月夜》不愿重复前人，而是从“虫声新透”这一他人未曾着眼的意象角度落笔，显示了诗人独立创造诗的智慧，给读者带来的是耳目一新的美的享受。至于写得妙，则主要在于它的诗中有画而画中有诗。
春江晚景
苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
这首题画诗中的“春江水暖鸭先知”，是咏春到人间的名句，名头大过刘方平之作，这大约是苏轼的知名度远远高于刘方平之故吧。其实，刘诗不仅与苏诗异曲同工，而且创作时间早于后者，苏轼说不定还受到过刘方平的启发。两相比较，我更喜欢刘方平此诗。我在城外有一间远离尘嚣的斗室，近在咫尺的青山慷慨地绿在我的窗前，黎明时听鸟鸣嚶嚶，入夜后闻虫声唧唧，特别是早春的月夜，刘方平的《月夜》便远越千年而来，重到也重照我的心头。
四、诗画之间
“诗是无形画，画是有形诗。”
“诗中有画，画中有诗”
王士禛的《真州绝句》
江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。
好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。
王士禛在《渔洋诗话)中也极自我欣赏，说“江淮间多写为图画”。就诗看,就是不写成图画,《真州绝句》所呈现的境界已是一幅绝妙的风物画。诗人把我们引进了真州之地，在江干两岸，多有渔船，柳陌成荫，菱塘水满，当夕阳西下，晚风初定之时，网钓的人双桨归来,在红叶映江的情境中高声叫卖鲈鱼，引得人家争购。像这样的诗情,不是有了充分的无形的画意么?
天净沙（马致远）
枯藤老树昏鸦。小桥流水人家。
古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
寥寥数十字，把一种驿旅独行、客情如梦、西风萧瑟、秋景荒寒的情境烘托出来了，它是一幅画，也是绝妙词,诗与画之间，已融为一体了。它虽然没有笔墨的线条，可是文字的表现艺术不是具有几乎可以触摸得到的形象吗?可以说,这就是无形的画。
画是有形诗”“画中有诗”
谢灵运的诗：
池塘生春草,园柳变鸣禽。
明月照积雪,北风劲且哀”。
杜甫的诗：
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
王维的诗：
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
韦应物的诗：
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
清平乐（辛弃疾）
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪?
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
这首词，是辛弃疾农村词的代表作之一-，宛如一帧优美的田园风情画。作者先绘了一全景：茁壮的禾苗，青青的草地，哗哗的小溪，低低的茅屋。然后用特写镜头展示了四幅动感画面：白发夫妻对饮屋前，相亲相爱，悠然自得；大儿子在小溪东边豆地里锄草；二儿子在小溪边编织鸡笼；最惹人喜爱的是调皮的躺在溪头剥吃莲蓬的小儿。一家五口和和睦睦，各干其事，悠然自得，尽享天伦之乐。“锄”、“织”、“剥”虽是动作，突出的却是悠闲的情景。
《清平乐·村居》宛如一幅明丽的水彩画，让我们看到多棱形钻石的是一面光辉。
浣溪沙（苏轼）
蔌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡，日高人渴谩思茶，敲门试问野人家。
苏词重在声音的描写。簌簌飘落的枣花声，咕咕抽丝的缫车声，悠扬的叫卖声，轻轻地叩门声，谱成了一支乡村欢乐曲。在祥和的乐曲声中，行人三三两两，穿行寒林；村南村北到处是忙着抽丝的人；小贩在古柳下悠闲地卖瓜,“我”轻叩柴门，找水解渴。四幅画面，四种声音，和谐生动，相得益彰，充满了生活情趣。人们虽然忙碌，但忙而不乱，内心祥溢着丰收的喜悦。{缫（sāo）车：抽丝的一种工具}
七律·暴马川秋色
秋景红枫总约人，为寻野趣静栖身。
山风跋扈欺黄叶，林海葳蕤织绿茵。
瀑带银晖归涧壑，鱼驮金色抖精神。
溪流跌宕翻成雪，暴马川中画绝伦。
“诗画本一律，天工与清新”。这首诗有两个特点，一是画意诗情，水乳交融，二者很难分解；二是以动写静，化静为动，动静结合。着重写出物象的流动美——“化美为媚”，更会产生动人的艺术魅力。
诗是一门范围较广泛的艺术，有一些美是由诗随呼随来的而却不是画所能达到的；诗往往有很好的的理由把非图画性的美看得比图画性的美更重要。（《拉奥孔》）
高旭，字悟明，号悟明斋主。中华诗词学会会员。中国楹联协会理事，辽宁省楹联家协会副主席，辽阳市诗词楹联协会主席。辽阳市文化名人。主编《重阳诗词评论集》。著有《悟明斋诗文集》等。
欣赏：
七绝·题牡丹画十首（平水韵）
高旭
其一
暖日熏风拂面来，沉香亭畔几徘徊。
姚黄魏紫杨妃媚，羞杀群芳不敢开。
其二
为画牡丹阅古今，调朱调粉点春心。
群芳此际多含妒，不敢翩然返旧林。
其三
琼花醉艳领春芳，炫紫摇黄著粉妆。
韵动庭栏真国色，美人一见步彷徨。
其四
国色天香不藉风，骚人移入画图中。
谪仙去后谁能写，留得幽芳梦未同。
其五
画罢琅玕画牡丹，花娇竹翠两相欢。
殷勤伴我求高节，富贵如云心亦宽。
其六
天生国色著鹅黄，独占芳林第一香。
百宝栏边花闭月，仙姿迷倒李三郎。
其七
梅兰竹菊四名家，难比牡丹第一花。
妆镜台前倾国色，美人醉艳胜奇葩。
其八
暖日花开装点春，红娇紫腻总翻新。
园中此际无双艳，折取一枝好赠人。
其九
花圃霞飞照眼明，牡丹妖艳总含情。
风流最是逍遥蝶，采遍芳菲不出城。
其十
挑粉留霞写牡丹，邀来竹石两承欢。
洛阳花事翩翩蝶，都作寻常壁上观。
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